Intervalos característicos. Quais são os intervalos característicos

Em complexidade, muitos comparam a teoria da música com a matemática, e alguma verdade disso é, porque foi a matemática que se tornou o progenitor da teoria da música moderna. Mesmo no nível elementar da escola de música, alguns tópicos causam muitas perguntas para estudantes e os intervalos característicos são um dos tópicos mais difíceis de entender.

Intervalos em música

Na teoria musical, o intervalo é a distância entre dois sons, que, por sua vez, é medido em tons e semitons. Um meio-tom é a distância mais próxima entre sons, ou seja, eles são chaves adjacentes. Um tom é igual a 2 semitons.

Qualquer intervalo tem um tom e um valor de passo, que definem o próprio conceito. O valor do encenado determina quantos passos estão entre dois sons, e o valor do tom, por sua vez, determina o número de tons. Por exemplo, o intervalo de mi-la flat é um quart reduzido, embora pareça um grande terço e soa anormalmente igual a ele. No entanto, existem apenas 4 etapas, o que significa que isso ainda é um quarto.

Quais são os intervalos característicos

Antes de proceder ao estudo de um tema tão complexo, é necessário familiarizar-se com os modos de harmônicos maiores e menores, uma vez que esses 2 tópicos estão intimamente relacionados. Assim, os intervalos são chamados de característica, que são formados apenas em harmônicos maiores e menores, necessariamente com a participação do estágio harmônico. Os seguintes pares são característicos:

• O segundo maior é o Septima reduzido (vv.2 – mind7).
• Aumento de Quint – trimestre reduzido (ô5 – мм.4).

Esses intervalos são interessantes e complexos na medida em que eles nunca ocorrem em trastes naturais, e você deve ter cuidado: não confunda os intervalos característicos e newts, estes são 2 grupos completamente diferentes. Lembre-se também de qual dos passos no maior e menor variam em harmonia harmônica:

• Major harmônico – baixou 4 etapas.
• Menor harmônico – aumentou 7 etapas.

Intervalos principais

O primeiro par de intervalos característicos é comum para os modos principal e secundário. Em harmonia harmônica, o segundo maior e a sua circulação, o septim reduzido, são construídos nas seguintes etapas:

• Uv.2 – 6 etapas;
• Mente 7 – 7 passos.

Ao ouvi-los para descobrir um pouco mais fácil do que os novatos. Os intervalos característicos no maior criam consoâncias bastante específicas que você não confundirá com nada. Por exemplo, um segundo maior, ou seja, 6 e 7 passos em harmonia harmônica, com um movimento gradual de tipo gama criam um sabor oriental, graças ao qual o intervalo é facilmente reconhecível.

Quanto aos 2 pares, 5 e 4, é difícil reconhecê-lo e construí-lo, porque em grande e menor é construído em etapas diferentes. Esta é a complexidade, que assusta os intervalos característicos dos alunos. Solfeggio requer concentração máxima de atenção, de modo a não perder detalhes tão importantes quanto a fase correta da construção. Assim, nos principais dois pares de intervalos é construído nas seguintes etapas:

• Ув.5 – 4 passos.
• Mind 4 – 3 passos.

Essa estrutura complexa de construção deve-se ao fato de que na maior parte do intervalo deve haver 4 etapas.

Intervalos menores

Assim, as semelhanças entre o major harmônico e o menor terminaram, e foram condicionadas apenas pelas características da construção de uv.2. Os intervalos característicos do menor harmônico são construídos nas seguintes etapas:

• Uv.2 – 6 etapas;
• Mente 7 – 7 etapas;
• Uv.5 – o terceiro estágio;
• Mente 4 – 7 passos.

Criando intervalos em menor e maior

Quanto à construção de intervalos em um menor de qualquer som, o seguinte procedimento simples deve ser seguido. Consideremos um exemplo de construção de um septo reduzido. Primeiro, contagem decrescente do som de 7 passos e, em seguida, corrija o resultado pelo número de tons: eles devem ser 4.5. Agora precisamos calcular em quais chaves esse intervalo ocorre. Para fazer isso, você deve ter esse som para o 7º passo da chave, e você receberá uma chave maior e menor. Por exemplo, se a mente tiver que ser construída a partir do som de M, as teclas serão harmônicas em F major e F minor. Pelo mesmo método, outros intervalos característicos também são construídos. Solfeggio tem outras formas, mas esta é a mais simples e compreensível.

Resolução de intervalos característicos

Uma vez que os intervalos característicos são discordantes e instáveis, necessitam necessariamente de uma resolução no intervalo consonante e estável. No entanto, tenha em mente que os dissonantes podem ser resolvidos em qualquer consonância, independentemente de ser estável. O intervalo instável deve ser resolvido apenas em um estável.

O estudo da resolução dos intervalos característicos segue a base do traste. Isto é devido ao fato de que na música a resolução é baseada precisamente na transição de sons instáveis para os estáveis. Por esse motivo, para resolver o intervalo, é necessário conhecer a chave na qual foi construída.

A resolução dos intervalos característicos coincide exatamente com a resolução de sons instáveis. Se ambos os sons são instáveis, eles vão ao estábulo mais próximo, de acordo com o princípio da gravitação. Se um som no intervalo for estável, ele permanece no lugar, e somente o som instável muda.

Inversão de intervalos

Na teoria da música, a conversão se refere à transferência de som por uma oitava para cima ou para baixo. O intervalo em si e a sua conversão na soma devem ser uma oitava pura, em outro caso, verifique a construção por erros. O recurso tem todo um sistema com suas próprias regras e padrões bem lembrados:

• Quando o intervalo de rede é invertido, o intervalo de rede também é obtido.
• A inversão de um pequeno intervalo dá um grande resultado, e vice-versa.
• O intervalo reduzido na chamada aumenta, e pelo contrário.

Agora vamos nos familiarizar com os pedidos de intervalos específicos, incluindo intervalos típicos:

• Prima entra em uma oitava.
• Segundo no sétimo.
• Tertius no sexto.
• Quarta ao quinto.

Quanto aos intervalos característicos, 5 e 4 são intercambiáveis, o que facilita grandemente a construção de referências. O segundo par característico é resolvido no princípio da gravidade. O segundo ampliado é resolvido na direção da expansão e forma um quarto limpo (transtorno de 5 passos). O septo reduzido é permitido na direção do estreitamento e forma um quinto limpo (1 passo do fret).

O plano para a construção de intervalos característicos

Em conclusão do artigo, consideraremos várias maneiras de construir intervalos característicos, pois isso é o que causa dificuldades para a maioria dos alunos. Assim, o primeiro método consiste em várias etapas:

1. Primeiro você precisa definir a chave na qual deseja construir o intervalo e, por conveniência, grave os sinais-chave.
2. Agora você precisa determinar qual som nesta chave é "característico".
3. Então devemos proceder da seguinte regularidade: todos os intervalos característicos contêm um passo harmônico e giram em torno dele. Em caso de força maior, este "passo mágico" é o sexto, e no sétimo sétimo, lembre-se sempre disso.

As etapas iniciais do segundo método de construção coincidem completamente com as primeiras, mas depois de executadas, é simplesmente necessário construir os intervalos característicos nas etapas necessárias. Para não se confundir, desenhe a tabela a seguir:

Agora, será muito fácil para você construir todos os intervalos, especialmente porque um som já é conhecido. Há um segredo, mas sim uma regularidade, lembrando o que você pode rapidamente lembrar dessa tabela. Assim, em grande, todos os intervalos aumentados são construídos no passo 6 baixado e, no menor, todos os reduzidos são construídos no 7º passo. Agora, tendo construído o primeiro par, você pode construir rapidamente o segundo, porque os intervalos característicos estão intimamente relacionados e praticamente se referem.

Diferenças de tritões de intervalos característicos

Deve ter cuidado e conhecer as diferenças entre newts e intervalos característicos, uma vez que este é um dos erros mais comuns. Então, o newt é um intervalo, consistindo de exatamente 3 tons: um quarto ampliado e um quinto reduzido. Os tritões podem ser construídos tanto em tons diatônicos quanto em tons harmônicos e melódicos, de modo que não podem ser confundidos com os característicos.

Triton é uma forte dissonância, que faz parte do acorde sétimo dominante. Aliás, há muitas superstições sobre tritons, uma delas diz que a música que contém tritons é a música do diabo. É assim que os clérigos medievais acreditavam, então, na música espiritual da época, o uso de novos seres juntos e consistentemente era estritamente proibido. A proibição era tão séria que os intrusos ameaçavam os intrusos.