Poetas-simbolistas e sua criatividade

O simbolismo é uma tendência literária que se originou na França no final do século XIX e se espalhou em muitos países europeus. No entanto, foi na Rússia que o simbolismo se tornou o fenômeno mais significativo e em grande escala. Os poetas simbolistas russos trouxeram algo novo nessa direção, algo que seus antecessores franceses não tinham. Simultaneamente com a aparência do simbolismo, começa a Idade da Prata da literatura russa. Mas devo dizer que na Rússia não havia uma única escola desta tendência modernista, não havia unidade de conceitos, um estilo. A criatividade dos simbolistas poéticos uniu uma coisa: a desconfiança da palavra comum, o desejo de se expressar em símbolos e alegorias. Poetas simbolistas

As correntes do simbolismo

Essa tendência literária na posição de visão mundial e o tempo de formação são classificados em duas etapas. Os poetas-simbolistas, que aparecem na década de 1890, cuja lista inclui figuras como Balmont, Gippius, Bryusov, Sologub, Merezhkovsky, são chamados de "sénior". Nos anos 1900, a direção foi reabastecida com novas forças que mudaram significativamente sua aparência. Debuted poetas "mais jovens" – simbolistas, como Ivanov, Blok, White. A segunda onda da corrente é geralmente chamada de simbolismo jovem.

Representantes da escola "sénior" perceberam essa tendência literária no sentido estético. Balmont e Bryusov expressaram a idéia de que o poeta é principalmente um criador de valores puramente artísticos e puramente pessoais. Os poetas "mais jovens" viram a corrente no aspecto religioso-filosófico. A filosofia, refratada à consciência poética, é o que o simbolismo significa, na opinião deles. Os poetas-simbolistas da segunda geração também são representados por Sergei Solovyov, Innokentiy Annensky e outros. Lista de simbolistas de poetas

Simbolistas "seniores"

Na Rússia, essa tendência literária manifestou-se no final da década de 1890. Em Moscou, na vanguarda do simbolismo estava Valery Bryusov e em Petersburgo – Dmitry Merezhkovsky. No entanto, o representante mais vívido e radical da escola inicial do simbolismo na cidade da Neva foi Alexander Dobrolyubov. Além de todos os grupos modernistas, outro poeta-simbolista russo, Fyodor Sologub, criou seu próprio mundo poético.

Mas, talvez, o mais legível, musical e sonoro na época eram os poemas de Constantine Balmont. No final do século XIX, ele afirmou claramente "uma busca por correspondências" entre o significado, a cor e o som. Ideias semelhantes foram encontradas por Rambo e Baudelaire, e mais tarde por muitos poetas russos como Blok, Bryusov, Khlebnikov, Kuzmin. Balmont viu essa busca por correspondências principalmente na criação de um texto semáreo-sônico – música que dá sentido. O poeta foi levado pelo som, começou a usar adjetivos coloridos em vez de verbos em suas obras, como resultado, ele criou, como pensavam os detratores, versos quase sem sentido. Ao mesmo tempo, esse fenômeno na poesia levou eventualmente à formação de novos conceitos poéticos, entre os quais melodeclamação, zaum e som. Poemas de poetas simbolistas

Poetas "jovens" – simbolistas

A segunda geração dos simbolistas inclui poetas, que começaram a publicar na década de 1900. Entre eles, havia autores muito jovens, por exemplo, Andrei Bely, Sergei Soloviev, Alexander Blok e pessoas respeitáveis, por exemplo, o cientista Vyacheslav Ivanov, diretor do ginásio Innokenty Annensky.

Em São Petersburgo na época, o "centro" do simbolismo era o apartamento de V. Ivanov na esquina da rua Tauride, em que M. Kuzmin, A. Bely, A. Mintslov, V. Khlebnikov, N. Berdyaev, A. Akhmatova, A. Bloco, A. Lunacharsky. Em poetas de Moscou, os simbolistas reuniram-se na redação da editora "Scorpion", cujo editor-chefe foi V. Bryusov. Aqui foram preparadas as questões da mais famosa publicação simbolista, "Libra". Os funcionários do Escorpião eram autores como K. Balmont, A. Bely, Yu. Baltrushaitis, A. Remizov, F. Sologub, A. Blok, M. Voloshin e outros.

Características do simbolismo primitivo

Na Rússia, no final do século XIX e no início do século XX. Foi um tempo de mudança, decepção, sombreza e incerteza. Durante este período, a morte próxima do sistema sociopolítico existente não foi claramente sentida. Tais tendências não poderiam ajudar a influenciar a poesia russa. Os poemas dos poetas simbolistas não eram homogêneos, pois os poetas tinham pontos de vista conflitantes. Por exemplo, autores como D. Merezhkovsky e N. Minsky, no início eram representantes da poesia civil, e depois começaram a se concentrar nas idéias de "comunidade religiosa" e "construção de deuses". Os simbolistas "mais antigos" não reconheceram a realidade circundante e disseram ao mundo "não". Então, Bryusov escreveu: "Não vejo nossa realidade, não conheço a nossa idade …" Os primeiros representantes da realidade atual contrapuseram o mundo da criatividade e dos sonhos, nos quais a pessoa se tornou completamente livre e retrataram a realidade como maçante, maligna e sem sentido. Poeta simbolista russo

De grande importância para os poetas era a inovação artística – a transformação dos significados das palavras, o desenvolvimento de rimas, ritmos e similares. Os simbolistas "mais antigos" eram impressionistas, ansiosos para transmitir nuances sutis de impressões, humor. Eles ainda não usaram o sistema de símbolos, mas a palavra como tal já perdeu seu preço e tornou-se significativo apenas como som, nota musical, link na construção geral do poema.

Novas tendências

Nos anos 1901-1904. Começou um novo estágio na história do simbolismo e coincidiu com o surgimento revolucionário na Rússia. Os sentimentos pessimistas, inspirados na década de 1890, foram substituídos por uma premonição de "mudanças inéditas". Neste momento, novos símbolos apareceram na arena literária, seguidores do poeta Vladimir Solovyov, que viram o mundo antigo à beira da morte e disseram que a "paz divina" deveria ser alcançada combinando o início celestial da vida com o material mundano. Nas obras dos poetas simbolistas, as paisagens muitas vezes começaram a aparecer, mas não como tal, mas como meio de revelar o humor. Assim, no versículo, há uma descrição constante do outono russo cansativomente triste, quando o sol não brilha, ou lança apenas desvios, raios tristes na terra, as folhas ferem-se e rustem silenciosamente, e tudo está envolto em névoa nebulosa cintilante. Symbolismo poetas simbolistas

Também o motivo favorito dos simbolistas "mais jovens" era a cidade. Eles o mostraram como um ser vivo com seu personagem, com sua forma. Muitas vezes a cidade apareceu como um lugar de horror, insanidade, símbolo de vício e insensibilidade.

Simbolistas e revolução

Em 1905-1907, quando a revolução começou, o simbolismo sofreu novas mudanças. Muitos poetas responderam aos eventos que aconteceram. Então, Bryusov escreveu um poema famoso "The Coming Huns", no qual ele glorificou o fim do velho mundo, mas ele se classificou a si mesmo e a todas as pessoas que viveram no período da antiga e morta cultura. O bloco em suas obras criou imagens de pessoas do novo mundo. Em 1906, Sologub publicou um livro de poemas "Homeland", e em 1907 Balmont escreveu uma série de poemas "Songs of the Avenger" – a coleção foi publicada em Paris e banida na Rússia.

O declínio do simbolismo

Naquela época, a visão artística dos simbolistas mudou. Se antes perceberam a beleza como harmonia, agora para eles encontrou uma conexão com os elementos populares, com o caos da luta. No final da primeira década do século XX, o simbolismo declinou e já não deu novos nomes. Tudo viável, vigoroso, jovem já estava fora dele, embora as obras individuais ainda fossem criadas por simbolistas poéticos.