Wilhelm Richard Wagner: A Biography. Richard Wagner e suas famosas obras

Wilhelm Richard Wagner – compositor e teórico dramático alemão, diretor de teatro, maestro e polêmico, que se tornou famoso por suas óperas, que teve uma influência revolucionária sobre a música ocidental. Entre os seus trabalhos principais estavam The Flying Dutchman (1843), Tannhauser (1845), Lohengrin (1850), Tristan e Isolde (1865), Parsifal (1882) .) E a tetralogia "Anel do Nibelungen" (1869-1876 gg.).

Richard Wagner: uma breve biografia e criatividade

Wagner nasceu em 22 de maio de 1813 em Leipzig, em uma família modesta. Seu pai morreu pouco depois do nascimento de seu filho, e dentro de um ano sua mãe se casou com Ludwig Geyer. Não se sabe se o último ator errante foi o verdadeiro pai do menino. A educação musical de Wagner foi aleatória até os 18 anos, quando estudou durante um ano com Theodor Weinlig em Leipzig. Ele começou sua carreira em 1833 como um condutor coral em Würzburg e escreveu suas primeiras obras, imitadas por composições românticas alemãs. Naquela época, Beethoven era seu ídolo principal.

Wagner escreveu sua primeira ópera The Fairies em 1833, mas foi encenada apenas após a morte do compositor. Ele foi o diretor musical do teatro em Magdeburg de 1834 a 1836, onde seu próximo trabalho, "Amor Proibido", baseado em "Medidas para Medida" de Shakespeare, foi encenado em 1836. A ópera sofreu um fiasco completo e fez o teatro falido. No entanto, os problemas financeiros do compositor estão cheios de toda a biografia. Richard Wagner no mesmo ano em Konigsberg casou-se com Minna Planner, cantora e atriz, que participou ativamente da vida teatral provincial. Alguns meses depois, ele assumiu o cargo de diretor de música do teatro da cidade, que, no entanto, logo também faliu.

Falha na França e retorno à Alemanha

Em 1837, Wagner tornou-se o primeiro diretor musical do teatro em Riga. Dois anos depois, tendo aprendido que seu contrato não seria prolongado, coberto de noite escondido de credores e colecionadores, o casal foi a Paris, esperando ganhar uma fortuna. Richard Wagner, cuja biografia e trabalho na França não se desenvolveu como planejava, durante seu tempo desenvolveu um forte ódio pela cultura musical francesa, que ele manteve para o resto de sua vida. Foi nessa época que Wagner, com dificuldades financeiras, vendeu a ópera para a ópera "Flying Dutchman" para uso de outro compositor. Mais tarde ele escreveu outra versão desse conto. Rejeitado pelos círculos musicais parisienses, Wagner continuou a luta pelo reconhecimento: compôs música para textos franceses, escreveu uma aria para a ópera Norma de Bellini. Mas as tentativas de colocar suas obras foram em vão. No final, o rei da Saxônia permitiu que Wagner trabalhasse no teatro da corte de Dresden, que terminou sua biografia em Paris.

Richard Wagner, desapontado com os fracassos, retornou à Alemanha em 1842 e instalou-se em Dresden, onde foi responsável pela música para a capela da corte. "Rienzi", uma grande ópera trágica no estilo francês, teve um modesto sucesso. A insinuação é popular até agora. Em 1845, a estréia do Tannhäuser ocorreu em Dresden. Este foi o primeiro sucesso indubitável na carreira de Wagner. Em novembro do mesmo ano, ele completou a redação do livreto para a ópera Lohengrin e, no início de 1846, começou a escrever música para ela. Ao mesmo tempo, cativado por sagas escandinavas, ele fez planos para sua tetralogia "O Anel dos Nibelungs". Em 1845, ele preparou um roteiro para o primeiro drama da tetralogia "The Death of Siegfried", que mais tarde foi renomeado como "Crepúsculo dos deuses".

Richard Wagner: uma breve biografia. Anos de exílio

A revolução de 1848 estourou em muitas cidades da Alemanha. Entre eles estava Dresden, um participante ativo no movimento revolucionário no qual Richard Wagner se tornou. A biografia e o trabalho do compositor são em grande parte devidos a esse período de sua vida. Ele imprimiu tiradas incendiárias em uma revista republicana, distribuiu pessoalmente manifestos entre as tropas saxões e até mesmo sobreviveu a um incêndio na torre, com o qual seguiu os movimentos dos militares. Em 16 de maio de 1849, foi emitido um mandado de captura. Com o dinheiro dos amigos eo futuro sogro de Franz Liszt, ele fugiu de Dresden e viajou para a Suíça por Paris. Lá, primeiro em Zurique, e depois não longe de Lucerna nos próximos 15 anos, e sua biografia se desenvolveu. Richard Wagner morava sem um lugar de trabalho permanente, expulsado da Alemanha com a proibição de participar da vida cinematográfica alemã. Todo esse tempo ele trabalhou no "Anel dos Nibelungen", que dominou sua vida criativa nas próximas duas décadas.

A primeira produção da ópera "Lohengrin" de Richard Wagner foi realizada em Weimar sob Franz Liszt em 1850 (o autor não viu seu trabalho até 1861). Por essa altura, o compositor alemão também ganhou fama como polemista, e seu trabalho teórico fundamental "Ópera e Drama" foi lançado em 1850-1851. Discutiu o significado da lenda do teatro e a forma de escrever o livreto, e seus pensamentos foram apresentados sobre a realização da "obra de arte total" que mudou a vida teatral da Alemanha, senão o mundo inteiro.

Em 1850, foi publicado o ensaio de Wagner "Judaísmo na Música", no qual questionou a própria possibilidade da existência de um compositor e músico judeu, especialmente na sociedade alemã. O antisemitismo permaneceu como a marca de sua filosofia até o fim de sua vida.

Em 1933, na União Soviética, na série "A vida das pessoas notáveis", foi publicado um livro de A. A. Sidorov, Richard Wagner. Uma breve biografia do compositor alemão foi precedida pelas palavras de Lunacharsky de que não é necessário empobrecer o mundo negando sua criatividade, mas também prometeu "ai daquele que deixará esse mago em nosso campo".

Trabalho frutuoso

Richard Wagner escreveu as obras mais famosas entre 1850 e 1865 – ele deve sua reputação hoje. O compositor deliberadamente esquivou-se do trabalho atual para criar um ciclo épico de tal magnitude que ninguém havia invadido antes. Em 1851, Wagner escreveu um livreto para The Young Siegfried, mais tarde chamado Siegfried, para preparar o terreno para The Twilight of the Gods. Ele percebeu que, para justificar seu outro trabalho, além disso, ele precisaria escrever mais dois dramas e, até o final de 1851, Wagner esboçou o texto restante para o "Anel". Ele terminou o "Ouro do Reno" em 1852 depois de revisar o livreto para a "Valquíria".

Em 1853, o compositor começou oficialmente a escrever "The Gold of the Rhine". A orquestração foi completada em 1854. O próximo trabalho, para o qual Richard Wagner, Valkyria, tomou a sério, foi concluído em 1856. Neste momento, ele começou a pensar em escrever "Tristan e Isolde". Em 1857, o segundo ato de "Siegfried" foi concluído e o compositor completamente imerso na composição de "Tristan". Este trabalho foi concluído em 1859, mas sua estréia ocorreu apenas em 1865 em Munique.

Anos recentes

Em 1860, Wilhelm Richard Wagner recebeu permissão para retornar à Alemanha, excluindo a Saxônia. Uma amnistia completa o aguardava em dois anos. No mesmo ano, ele começou a compor música para a ópera The Nuremberg Meistersinger, que foi concebida em 1845. Wagner retomou o trabalho em "Siegfried" em 1865 e começou a compor o esboço do futuro "Parsifal", a esperança pela qual ele havia mantido desde meados de 1840. O compositor começou a operar com a insistência de seu patrono do monarca da Baviera Ludwig II. Os Meistersingers foram concluídos em 1867. A estréia ocorreu em Munique no ano seguinte. Só depois disso, ele conseguiu retomar o trabalho no terceiro ato de Siegfried, que foi concluído em setembro de 1869. No mesmo mês, a ópera "Rhine Gold" foi realizada pela primeira vez. O compositor escreveu a música para "The Twilight of the Gods" de 1869 a 1874.

Pela primeira vez, o ciclo completo "O Anel dos Nibelungs" ("Ouro do Reno", "Valquíria", "Siegfried" e "Crepúsculo dos deuses") foi realizado no Festspielhaus, um teatro do festival que Wagner construiu para si mesmo em Bayreuth em 1876, 30 anos depois Depois de pensar nisso, ele o visitou pela primeira vez. Ele completou o trabalho em Parsifal, seu último drama, em 1882. 13 de fevereiro de 1883 em Veneza, Richard Wagner morreu e foi enterrado em Bayreuth.

Filosofia da tetralogia

"The Ring of the Nibelungen" ocupa um lugar central no trabalho de Wagner. Aqui, ele queria apresentar novas idéias de moralidade e atividade humana que mudariam completamente o curso da história. Ele representou o mundo livre da adoração da escravidão sobrenatural, o que, segundo ele, teve um impacto negativo sobre a civilização ocidental da Grécia antiga até o presente. Wagner também considerou a origem de toda a atividade humana um medo, que deveria ser eliminado, para que o homem pudesse viver uma vida perfeita. No "Anel dos Nibelungen", ele tentou estabelecer padrões para homens superiores, seres que dominariam aqueles que eram menos afortunados. Por sua vez, na opinião dele, os mortais comuns devem reconhecer seu próprio status baixo e dar lugar à magnificência do herói ideal. Complicações que acompanham a busca da pureza moral e racial são parte integrante da idéia de que Richard Wagner estava nutrindo.

As obras do compositor são preenchidas com a crença de que apenas uma imersão total na experiência sensorial pode libertar uma pessoa das limitações impostas pela racionalidade. Por mais valioso que seja o intelecto, Wagner é considerada uma vida razoável como um obstáculo à realização da maior consciência da pessoa. Somente quando o homem ideal e a mulher ideal se juntarem, pode ser criada uma imagem heróica transcendental. Siegfried e Brunhild tornaram-se invencíveis depois de se submeterem um ao outro; Além disso, eles deixam de ser perfeitos.

No mundo mítico de Wagner, não há lugar para a misericórdia e o idealismo. Pessoas perfeitas se regozijam um com o outro. Todas as pessoas devem reconhecer a superioridade de alguns seres, e depois se curvar à vontade. Uma pessoa pode buscar seu destino, mas deve se submeter à vontade do superior, se seus caminhos se cruzarem. No "Anel dos Nibelungen" Wagner queria virar as costas para a civilização herdada do mundo helênico-judaico-cristão. Ele gostaria de ver um mundo dominado pela força e selvageria, cantado nas sagas escandinavas. As consequências de tal filosofia para o futuro da Alemanha tornaram-se catastróficas.

Filosofia de outras óperas

Em Tristan, Wagner mudou completamente sua abordagem, desenvolvida por ele no Anel dos Nibelungen. Em vez disso, ele explorou o lado negro do amor para mergulhar nas profundezas da experiência negativa. Tristan e Isolde, libertados, não condenados pela poção de amor que eles bebiam, destruíram voluntariamente o reino para amar e viver; O poder sensual do amor é visto aqui como destrutivo, e o estilo da cromaticidade musical e a pulsação orquestral esmagadora são ideais para entregar um envio de drama.

O narcisismo de Wagner, que não era tolerado por todos, exceto os cegos para suas falhas, veio à tona no Meistersinger. A história de um jovem herói-cantor que conquista a velha ordem e traz um estilo novo e excitante para a sociedade tradicionalmente conectada de Nuremberga – é um conto do "Anel" sob uma aparência ligeiramente diferente. Wagner disse abertamente que "Tristan" é um "Anel" em miniatura. Obviamente, em Meistersinger, o compositor identifica-se com a figura messiânica do jovem poeta e cantor alemão que ganhou o prêmio e, finalmente, aceito pelo líder da nova sociedade – aqui a ficção do autor e sua biografia estavam intimamente interligadas. Richard Wagner em "Parsifal" se identifica ainda mais intensamente com o herói-salvador, o redentor do mundo. Os sacramentos cantados na ópera estão preparados para a glória do próprio autor, e não para nenhum deus.

Linguagem musical

O escopo da visão de Wagner é tão cativante quanto seus pensamentos e metafísica repelem. Sem música, seus dramas teriam permanecido marcos na história do pensamento ocidental. Richard Wagner, cuja música multiplica o significado de seu trabalho muitas vezes, deu à luz uma linguagem que melhor representa sua filosofia. Ele pretendia afogar a resistência das forças da mente com meios musicais. Idealmente, a melodia deve durar para sempre, e a voz e o texto fazem parte do tecido interligado com a magnífica web de orquestração. A linguagem verbal, muitas vezes muito pouco clara e sintaticamente dolorosa, é aceita apenas através da música.

Para Wagner, a música não era, de modo algum, uma adição, tecida em drama após sua conclusão, e era mais do que um exercício de retórica formal, "arte pelo amor da arte". Ela ligou a vida, a arte, a realidade e a ilusão em uma única união simbiótica que exerce seu próprio efeito mágico no público. A linguagem musical de Wagner é projetada para desacreditar o racional e causar uma aceitação inquestionável das convicções do compositor. Na leitura de Wagner de Schopenhauer, o ideal musical em drams não é um reflexo do mundo, mas do próprio mundo.

Qualidades pessoais

Tal resultado da vida criativa de Wagner não diz nada sobre as dificuldades incomuns em sua vida pessoal, o que, por sua vez, influenciou suas óperas. Ele era uma figura verdadeiramente carismática que superou toda a adversidade. Na Suíça, o compositor viveu em doações, que ele recebeu com a ajuda de astúcia incrível e a capacidade de manipular as pessoas. Em particular, seu bem-estar foi promovido pela família de Wesendonks, e Matilda Wesendonck, uma das muitas amantes de Wagner, o inspirou a escrever Tristan.

A vida do compositor após sua partida de Saxônia foi uma série constante de intrigas, controvérsias, tentativas de superar a indiferença do mundo, a busca de uma mulher ideal digna de seu amor e o patrono ideal, destinatário digno dos meios que ele poderia se tornar. Cosima von Bulow List tornou-se a resposta para a busca de uma mulher perfeita, obsequiosa e fanaticamente dedicada ao seu bem-estar. Embora Wagner e Minna tenham vivido separadamente por um tempo, ele não se casou com Cosima até 1870, quase dez anos após a morte de sua primeira esposa. Por 30 anos mais nova que o marido, Cosima dedicou-se ao Teatro Wagner em Bayreuth pelo resto da vida. Ela morreu em 1930.

O patrão ideal era Ludwig II, que literalmente salvou Wagner de uma prisão da dívida e mudou o compositor para Munique com quase uma carte blanche para a vida e criatividade. O príncipe herdeiro Ludwig da Baviera participou da estréia de "Lohengrin" aos 15 anos. Ele realmente gostou de Richard Wagner – a lágrima do êxtase foi mais do que uma vez atraída pelos olhos de um admirador de alto nível do talento do compositor durante a apresentação. A ópera tornou-se a base do mundo de fantasia do rei da Baviera, no qual ele freqüentemente fugiu em sua vida adulta. Sua obsessão com as óperas de Wagner levou à construção de vários castelos de conto de fadas. "Neuschwanstein" é provavelmente o edifício mais famoso, inspirado nas obras do compositor alemão.

Depois de sua salvação, Wagner se comportou tão insultantemente com o jovem monarca cegamente adorável que em 2 anos ele foi forçado a fugir. Ludwig, apesar do seu desapontamento, permaneceu um fiel apoiante do compositor. Graças à sua generosidade em 1876, o primeiro festival de performances dos "Nibelungen Rings" em Bayreuth tornou-se possível.

O intransigente Wagner estava convencido de sua superioridade, e com a idade ele se tornou sua idéia maníaca. Ele era intolerante a qualquer dúvida, qualquer recusa em aceitá-lo e suas criações. Tudo em sua casa girava apenas em torno dele, e suas exigências para esposas, amantes, amigos, músicos e benfeitores eram exorbitantes. Por exemplo, Hanslick, um excelente crítico de música vienense, tornou-se o protótipo do Beckmesser em The Meistersinger.

Quando um jovem filósofo Fridrih Nitsshe conheceu Wagner, ele pensou que tinha encontrado o seu caminho para Deus, tão radiante e poderoso parecia-lhe. Mais tarde Nietzsche percebeu que o compositor é muito menos do que a encarnação perfeita de Superman, como ele apareceu para ele, e afastou-se em desgosto. Wagner nunca perdoou seu vôo Nietzsche.

Lugar na história

Em retrospecto alcançar Wagner superam o seu comportamento, e seu legado. Ele conseguiu sobreviver à rejeição previsível de gerações posteriores de compositores. Wagner criado, uma linguagem musical única eficaz tal, especialmente no "Tristan" e "Parsifal" que o início da música moderna é muitas vezes datada do tempo de ocorrência dessas óperas.

Richard Wagner, cujas obras famosa não estão limitados ao formalismo pura e desenvolvimento teórico abstrato, mostrou que a música é uma força viva que pode mudar a vida das pessoas. Além disso, se for provado que o teatro dramático é um fórum de idéias, não a cena da fuga da realidade e entretenimento. E ele mostrou que o compositor pode legitimamente tomar o seu lugar entre os grandes pensadores revolucionários da civilização ocidental, questionando e atacando o que parecia inaceitável na maneira tradicional de comportamento, experiência, educação e artes. Juntamente com Karlom Marksom e Charles Darwin Richard Wagner biografia, criatividade, compositor de música digno de tomar o seu lugar na história da cultura do século XIX.